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Gaetano Savorelli
Raphael Loggia (Paar). Servierteller XII. Pilaster-Top. Ein Paar wird als Paar angeboten.

1772-1777

Angaben zum Objekt

RAPHAEL. Raffaello Sanzio d'Urbino. (1483 - 1520) Delle Logge di Rafaele nel Vaticano. Gateano Savorelli, Künstler. (1732- 1791) Ludovico Teseo, Zeichner. (1731-1782) Pietro Camporesi, Architekt (1726 - 1781) Giovanni Ottoviani & Giovanni Volpato (1735 - 1803), Kupferstecher. 83 Tafeln, teilweise verbunden. Kupferstiche. Originale Handkolorierung in Gouache und Aquarell. Rom, 1772-1777. Pilaster Gerahmte Größe: 30.25" x 38.25". Gerahmt nach Museumsvorgaben mit Seidenmatten und verspiegelten Rahmen mit Fase. Pilaster XII Oben und Pilaster XII Unten. Das Paar: $5750 Papst Leo X. gab 1518 bei Raffael ein Werk in Auftrag, das in der Kunst- und Architekturgeschichte ohne Beispiel ist. In den Privatgemächern des Vatikans befand sich eine gewölbte Arkade. Leo X. war sehr geschichtskundig und hatte eine Vorliebe für das Sammeln von Büchern und Gegenständen aus der reichen Vergangenheit Roms. Raphael hatte als leitender Archäologe an der Ausgrabung des Goldenen Hauses von Nero mitgearbeitet. Um Seiner Heiligkeit eine Freude zu machen, schuf Raffael auf dieser offenen Galerie eine pompejanische Fantasie mit dem Schwerpunkt auf der römischen Vorliebe für Grotten. Viele der von Raffael gemalten Fresken, die als "Raffaels Bibel" bekannt sind, wurden direkt aus dem Text der Bibel übernommen. Die Loggia, in der Szenen mit kunstvollen Fantasien nachgestellt wurden, war jedoch vielleicht am besten als ein Ablass der Dekorationsgeschichte bekannt. In seinen Wänden, Decken, Bögen und Türen finden sich die Kombinationen von Mensch und Tier, Mythos und Realität, Religion und Erotik. Unter Beibehaltung eines formalen Sinns für den Renaissance-Stil, den er mit Michelangelo und Leonardo teilte, erlaubte Raffael seinem Pinsel, die Mythologie der berühmten römischen unterirdischen "Grotteschi" auszudrücken. Die Herausgabe von "Delle Loggie...." erfolgte, um das im 18. Jahrhundert wieder aufkeimende Interesse an den klassischen Themen der Renaissance zu befriedigen. Obwohl viele der ursprünglichen Fresken dem Zahn der Zeit zum Opfer gefallen waren, lieferten die ebenfalls von Raffael für den Vatikan geschaffenen Wandteppiche Gestaltungselemente, die zur Vervollständigung der Zeichnungen eingesetzt werden konnten. Die kombinierten Talente von Savorelli und Teseo, die beide im Stil Raffaels arbeiteten, und des römischen Architekten Camporesi, der für die Päpste Clemens XIII. und Pius VI. an der Gestaltung der Räume des Vatikanischen Museums gearbeitet hatte, schufen die Serie von Drucken als Quelle für Architekten und Designer. Ottaviani, der auch Werke nach Reni und Guercino gestochen hatte, und Volpato, der bei Bartolozzi (einem Lehrer von Redoute) studiert hatte und Werke nach Correggio, Tintoretto, Leonardo und Raffael gestochen hatte, stachen die Platten. Die Handkolorierung im Laufe der Jahrhunderte hat die bemerkenswerte Größe und den Umfang dieses großartigen Werks nur noch verstärkt. Diese Studie über die biblischen und grotesken Fresken Raffaels, die den allgegenwärtigen Bildbänden vorausging, war auch für den Reisenden gedacht, um den immer noch ungestillten Durst nach Informationen über die Kunst und die Ornamente des Vatikans zu stillen. Referenz: "Raphael Invenit:Stampe da Fafaello". Rom, 1985. "Raffael: Reproduktionsgraphik aus vier Jahrhunderten, Coburg, 1984. "Giovanni Volpato, 1735 - 1803" Bassano del Grappa, 1988.
  • Schöpfer*in:
    Gaetano Savorelli (1732 - 1791)
  • Entstehungsjahr:
    1772-1777
  • Maße:
    Höhe: 97,16 cm (38,25 in)Breite: 76,84 cm (30,25 in)
  • Medium:
  • Bewegung und Stil:
  • Zeitalter:
  • Zustand:
    Sauberes, scharfes Bild. Schöne originale Handkolorierung. Gerahmt nach Museumsvorgaben unter Verwendung von Archivpassepartouts, Passepartouts und Scharnieren. Verglast mit ultraviolett filterndem Plexiglas. Seidenmatten. Abgeschrägter Spiegelrahmen.
  • Galeriestandort:
    Florham Park, NJ
  • Referenznummer:
    Anbieter*in: 2015 09-09-151stDibs: LU652556522
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    MARIA SIBYLLA MERIAN (1647-1717) Metamorphose Insectorum Surinamensium... (Insekten von Surinam) Amsterdam, 1705 Handkolorierte Stiche. Geboren in Frankfurt, Deutschland, damals eine freie Reichsstadt des Heiligen Römischen Reiches, während Maria Sibylla Merian, Tochter einer holländischen Mutter und eines schweizerischen Vaters, hatte sowohl persönlich als auch beruflich ein bewegtes Leben. Ihr Vater war Matthäus Merian, ein bekannter Illustrator. In erster Ehe heiratete er Marie Magdalena de Bry, die Tochter von Theodore de Bry, einem bemerkenswerten Kartographen und botanischen Illustrator aus dem 17. Matthäus Merian erbte dann den Verlag von de Bry, in dem verschiedene Kupferplatten mit Karten und naturkundlichen Themen gestochen wurden. Merian publizierte unter anderem in den Bereichen Theologie, Topographie, Kartographie und Naturgeschichte. Aus seiner zweiten Ehe mit Johanna Sibylla ging eine Tochter, Maria, hervor. Kurz nach dem Tod von Matthäus Merian heiratete Johanna Sibylla Jacob Marrel, einen versierten Lehrer für Zeichnen, Malen und Gravieren. Es war Marrel, der die frühen Talente von Maria Sibylla erkannte und sie förderte. Maria heiratete einen von Marrels Schülern, Johann Graff aus Nürnberg. Sie gebar ihm zwei Töchter, Dorothea und Johanna. Damit vervollständigt Maria Merian drei Generationen von veröffentlichten Illustratoren. Sie ist nicht nur für ihre historischen Leistungen bemerkenswert, sondern auch für ihre geschlechtsspezifischen Errungenschaften. Es kann daher nicht überraschen, dass Maria schließlich den Mann, mit dem sie viele Jahre lang respektvoll verheiratet war, und den Vater ihrer beiden Kinder verließ, den Mädchennamen ihrer Mutter annahm und sich einer religiösen Sekte namens Labadisten anschloss, um ihre eigenen Interessen zu verfolgen und ihren eigenen Ruhm zu beanspruchen. Als Maria im Schloss der Sekte in Holland lebte, beobachtete sie die Schränke mit den prächtigen tropischen Schmetterlingen, die sie aus Surinam mitgebracht hatte. Obwohl dies das große Zeitalter der botanischen Forschung war, gingen nur wenige Künstler auf Expeditionen; sie verließen sich auf Seefahrer und Naturforscher, die ihnen Exemplare brachten. In Anbetracht der damaligen Verhältnisse brauchte es eine unerschrockene und exzentrische Frau, die es wagte, in wilde und unerforschte Länder zu reisen. Aber genau das hat sie getan. Nach der erfolgreichen Veröffentlichung eines früheren Werkes über die Insekten Europas tauschte Maria mit ihrer Tochter Dorothea im Juni 1699 die Sicherheit Hollands gegen die Strapazen einer Seepassage nach Südamerika. Die Stadt Amsterdam hat sie gesponsert. Johanna hatte einen Kaufmann geheiratet, und sie zogen nach Surinam um. 21 Monate lang haben Mutter und Töchter Hunderte von Zeichnungen von Blumen und Insekten angefertigt. Bei der Darstellung wurden ihre Skizzen zunächst nach dem Leben gezeichnet und dann auf Vellum gemalt. Maria war die erste Naturforscherin, die die Entwicklung bestimmter Insekten vom Ei über die Raupen- und Puppenstadien bis hin zu ihrer endgültigen Form als Falter oder Schmetterling beobachtete und aufzeichnete - die "Metamorphose", die zum Titel ihres Buches wurde. Ein schlechter Gesundheitszustand zwang Maria 1701 zur Rückkehr nach Hause. Doch ihre Rückkehr war triumphal: Ihr Gepäck war voll mit gerollten Gemälden, gebrannten Schmetterlingen, Flaschen mit Krokodilen und Schlangen, Eidechseneiern, Blumenzwiebeln, noch nicht geöffneten Puppen und vielen runden Schachteln...
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