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Zeichnungen und Aquarellbilder des 18. Jahrhunderts und früher

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Stil: Alte Meister
Zeitalter: 18. Jahrhundert und früher
Das Martyrium des Heiligen Bartholomew, eine vorbereitende Zeichnung von Alessandro Casolani
Diese kraftvolle, mit Feder und brauner Tusche lavierte Zeichnung ist eine Studie für ein Altarbild, das das Martyrium des Heiligen Bartholomäus darstellt. Signiert und datiert 1604,...
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Alte Meister Zeichnungen und Aquarellbilder des 18. Jahrhunderts und früher

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Stift, Tinte

Blick auf eine antike Stadt, eine Waschlandschaft von Jan de Bisschop (1628 - 1671)
Die Zuschreibung an Jan de Bisschop wurde vom RKD mit folgendem Kommentar bestätigt: "Wir stützen diese Zuschreibung auf die dunkle Lavierung, das dargestellte Motiv und das Monogram...
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Tinte, Stift

Judith und Salome, ein Paar Ölgemälde auf Leinwand von Francesco Conti
Dieses weithin referenzierte Gemäldepaar ist eine der erfolgreichsten Produktionen von Francesco Conti. Francesco Conti ist einer der besten Maler des 18. Jahrhunderts in Florenz. In...
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Öl, Leinwand

La Femme Muse /// Allegorische Symbolik Romantische Altmeister Europäische Zeichnung
Künstler: Unbekannt (Wahrscheinlich Französisch, 18. Jahrhundert) Titel: "La Femme Muse" *Keine Signatur gefunden CIRCA: 1780 Medium: Original Pastell-Zeichnung auf schwerem Büttenpa...
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Pastell, Büttenpapier

La Campagne de Rome – römische Landschaft – Zeichnung von J. P. Verdussen – 1740ca
China-Tusche und Aquarell auf Papier. Realisiert um 1740. Sehr guter Zustand. Beinhaltet Passepartout.
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Wasserfarbe, Tinte

Mythologische Schlachtszene mit römischen Soldaten zu Pferd.
Von Virgil Solis
Feder und bräunlich-schwarze Tinte auf grau-cremefarbenem Bütten, 6 1/2 x 8 Zoll (165 x 175 mm), unregelmäßiges sechseckiges Blatt mit Rändern. Einige Archivreparaturen entlang der o...
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Stift, Büttenpapier, Tinte

La Bataille – Die Schlacht – Zeichnung von J. P. Verdussen – 1740er Jahre
China-Tusche und Aquarell auf Papier. Bedingungen: Zwei Schnitte in der Mitte des Papiers. Drei Löcher in der Mitte rechts, unten links und oben links auf dem Papier. Abnutzung obe...
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Wasserfarbe, Tinte

Ruines Romanes – römische Ruinen – Tusche und Aquarell von J. P. Verdussen – 1742
China-Tusche und Aquarell auf Papier. Handschriftlich datiert. Bedingungen: Stockflecken auf der rechten oberen Seite des Papiers
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Wasserfarbe, Tinte

Folio aus der Kommunion der Heiligen, Lesung aus dem Buch des Heiligen Matthew.
Lesungen aus der "Kommunion der Heiligen": Folio aus einem italienischen Messbuch Pigment auf Vellum Mitte des 17. Jahrhunderts Provenienz: Otto F. Ege (1888-1951) Phillip Duechnes B...
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Tinte, Pergament

Camel – Zeichnung eines Anhängers von Stefano Della Bella – 18. Jahrhundert
Das Kamel ist ein Kunstwerk, das im 18. Jahrhundert von einem Künstler in der Nachfolge von Stefano della Bella geschaffen wurde. Bleistift-Zeichnung.  Das Kunstwerk ist in gutem Z...
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Bleistift

Porträt einer Frischvermählten von Casper Casteleyn, einem Künstler des Goldenen Zeitalters der Niederlande
Dieses wunderbare Porträt auf Vellum ist das Werk eines seltenen niederländischen Künstlers des Goldenen Zeitalters, Casper Casteleyn, der auch ein eng verwandtes Porträt gezeichnet ...
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Pergament, Kreide

Italienische alte Meister-Tinten- und Waschzeichnung, römische Allegorische Insubria, 1700er Jahre
Insubrien Italienische Schule, 18. Jahrhundert Tusche und lavierte Zeichnung auf Papier, gerahmt in einem hellen Eichenholzrahmen (hinter Glas) Bildgröße: 10,5 x 7 Zoll insgesamt ger...
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Tinte, Wasserfarbe, Archivpapier

Costume-Zeichnungen für Ambassadeur de Siam und La Sultana Reine
Joseph-Marie Vien (1716-1809) botschafter von Siam" und "La Sultana Reine Beide unten in der Mitte betitelt, die Zeichnung des Botschafters mit den für die Drucke vorgesehenen Farb...
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Papier, Bleistift

Porträt einer Dame, Zeichnung, signiert und datiert von Augustin de Saint-Aubin
Diese Zeichnung voller Frische präsentiert uns das Profil einer eleganten Dame, gezeichnet von Augustin de Saint-Aubin an einem schönen Sommertag im Jahr 1776, in den ersten Monaten ...
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Pastell, Bleistift

Schöne niederländische alte Meister-Aquarellzeichnung Jagd-Party-Landschaft, 17. Jahrhundert
Die Jagdgesellschaft Dirk Maes (1659-1717) zugeschrieben Niederländisch. Figuren in einer klassischen Landschaft, Aquarell und Lavierung auf Papier, Passepartout, ungerahmt Bild 1...
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Wasserfarbe

Italienische alte Meister-Tinten- und Waschzeichnung, römische Allegorische Figur, Fame, 1700er Jahre
Fame Italienische Schule, 18. Jahrhundert Tusche und lavierte Zeichnung auf Papier, gerahmt in einem hellen Eichenholzrahmen (hinter Glas) Bildgröße: 10,5 x 7 Zoll insgesamt gerahmt:...
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Wasserfarbe, Archivpapier, Tinte

Feine italienische alte Meister-Zeichnung Mutter und Kinder, 18. Jahrhundert
Giovanni Battista Cipriani, RA, Italienisch 1727-1785 Skizze einer Mutter mit drei Kindern; schwarze und rote Kreide auf Bütten mit Wasserzeichen '© TAYLOR', 22,4 x 17,5 cm. Pr...
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Kreide

St. John the Baptist in der Wildnis , Ecce Agnus Dei (Gehäckstück des Gottes Lamms)
Feder und sepiafarbene Tinte und Lavierung auf Vellum, 8 7/8 x 10 1/2 Zoll (225 x 267 mm). Sehr guter Zustand mit einigen modernen Vermerken in Bleistift auf der Rückseite, geringfüg...
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Tinte, Wasserfarbe, Pergament, Bleistift

Soldat, der für Mercy arbeitet, wartet auf eine vorbereitende Studie von Jean-Marc Nattier (1685-1766)
Diese seltene Zeichnung von Nattier ist Teil einer Reihe von vorbereitenden Studien, die 1717 für einen der ersten Aufträge des Malers angefertigt wurden, das Gemälde, das Zar Peter ...
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Kreide

Italienische Altmeister Zeichnung Aktfigurenskizzen, männlich und weiblich, 18. Jahrhundert
Figurative Skizzen Italienische Schule, Mitte 18. Jahrhundert Kreis von Pompeo Batoni (1707-1787) Kohle und Bleistift, mit weißer Kreide gehöht, ungerahmt Papier: 21,5 x 29 cm. Pro...
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Bleistift, Holzkohle, Kreide

Italienische alte Meister-Tinten- und Waschzeichnung, römische Allegorische Providenza, 1700er Jahre
'Providenza' Italienische Schule, 18. Jahrhundert Tusche und lavierte Zeichnung auf Papier, gerahmt in einem hellen Eichenholzrahmen (hinter Glas) Bildgröße: 10,5 x 7 Zoll insgesamt ...
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Wasserfarbe, Tinte, Archivpapier

The Abduction of the Sabine Women, eine Renaissance-Zeichnung von Biagio Pupini
Diese kraftvolle Zeichnung wurde lange Zeit Polidoro da Caravaggio zugeschrieben: Die Entführung der Sabinerinnen ist eine der Szenen, die Polidoro zwischen 1525 und 1527 an der Fass...
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Tinte, Gouache, Stift

Niederländisches Tusche- und Waschgemälde mit biblischen Figuren, Rembrandt Pupil, 17. Jahrhundert
Figur wird getröstet (Job?) Kreis von Willem Drost (Niederländer 1633-1659) *Siehe Anmerkungen unten Tusche und Lavierung auf Papier (Wappen von Amsterdam mit Wasserzeichen) Niederlä...
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Tinte, Wasserfarbe

Eine Ansicht von Capodimonte und eine Ansicht von Posillipo in Neapel; zwei Zeichnungen
PROVENIENZ Mortimer Brandt, bis 1993 und damit durch Abstammung in der Familie zu Privatsammlung, Baltimore bis heute Wir möchten Charles Beddington dafür danken, dass er diese Zei...
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Stift, Tinte, Büttenpapier

Bleistiftstudie von Kühen alter Meister des französischen Künstlers Jean Baptiste Huet aus dem 18. Jahrhundert
Eine seltene und charmante Studie über Kühe des französischen Malers, Graveurs und Designers Jean-Baptiste Huet aus dem 18. Die Details sind: Jean Baptiste Huet (Französisch, 1745 -...
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Bleistift

Italienische alte Meister-Tinte- und Waschzeichnung, römische weibliche Schönheitsstatue, 1700er Jahre
Belleza (Die Kunst der Schönheit) Italienische Schule, 18. Jahrhundert Tusche und lavierte Zeichnung auf Papier, gerahmt in einem hellen Eichenholzrahmen (hinter Glas) Bildgröße: 10,...
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Tinte, Wasserfarbe, Archivpapier

Italienische alte Meister-Tinten- und Waschzeichnung, römisch-allegorisches Indien, 1700er Jahre
Indien". Italienische Schule, 18. Jahrhundert Tusche und lavierte Zeichnung auf Papier, gerahmt in einem hellen Eichenholzrahmen (hinter Glas) Bildgröße: 10,5 x 7 Zoll insgesamt gera...
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Wasserfarbe, Archivpapier, Tinte

Italienische alte Meister-Tinten- und Waschzeichnung, römische Allegorische Hochzeit, 1700er Jahre
Concordia Maritale (harmonische Ehe) Italienische Schule, 18. Jahrhundert Tusche und lavierte Zeichnung auf Papier, gerahmt in einem hellen Eichenholzrahmen (hinter Glas) Bildgröße: ...
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Wasserfarbe, Archivpapier, Tinte

Italienische alte Meister-Tinten- und Waschzeichnung, römische Allegorische Magnaminita, 1700er Jahre
Mgnaminia Italienische Schule, 18. Jahrhundert Tusche und lavierte Zeichnung auf Papier, gerahmt in einem hellen Eichenholzrahmen (hinter Glas) Bildgröße: 10,5 x 7 Zoll insgesamt ger...
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Wasserfarbe, Tinte, Archivpapier

Italienische alte Meister-Tinten- und Waschzeichnung, römisch-allegorische Afrika, 1700er Jahre
Afrika". Italienische Schule, 18. Jahrhundert Tusche und lavierte Zeichnung auf Papier, gerahmt in einem hellen Eichenholzrahmen (hinter Glas) Bildgröße: 10,5 x 7 Zoll insgesamt gera...
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Alte Meister Zeichnungen und Aquarellbilder des 18. Jahrhunderts und früher

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Wasserfarbe, Tinte, Archivpapier

Italienische alte Meister-Tinten- und Waschzeichnung, römisch, allegorisch, Sicilia, 1700er Jahre
Sicilia Italienische Schule, 18. Jahrhundert Tusche und lavierte Zeichnung auf Papier, gerahmt in einem hellen Eichenholzrahmen (hinter Glas) Bildgröße: 10,5 x 7 Zoll insgesamt gerah...
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Alte Meister Zeichnungen und Aquarellbilder des 18. Jahrhunderts und früher

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Wasserfarbe, Tinte, Archivpapier

Louis-Félix de La Rue (1730-1777) Eine mythologische Szene, Zeichnung
Louis-Félix de La Rue (1730-1777) Eine mythologische Szene Feder und schwarze Tinte auf Papier Trägt eine alte Inschrift mit dem Namen des Künstlers am unteren linken Rand des Pass...
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Tinte

Schule des 18. Jahrhunderts, Hof eines Palastes, architektonische Capriccio, Zeichnung
Französische Schule des 18. Jahrhunderts, Innenhof eines verfallenen Palazzos, Ein architektonisches Capriccio, Feder und schwarze Tinte und schwarz Tusche auf Papier 17 x 12 cm In...
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Tinte

Italienische alte Meister-Tinten- und Waschzeichnung, römisch-allegorisch Napoli, 1700er Jahre
'Neapel' Italienische Schule, 18. Jahrhundert Tusche und lavierte Zeichnung auf Papier, gerahmt in einem hellen Eichenholzrahmen (hinter Glas) Bildgröße: 10,5 x 7 Zoll insgesamt gera...
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Wasserfarbe, Tinte, Archivpapier

Italienische Tusche- und Waschzeichnung „St. Anne & die Jungfrau Maria“ mit Putten, Altmeister
Pietro Fancelli (Italiener 1764 - 1850) am Rahmen angebrachte Bio-Details St. Anna und die Jungfrau Tusche mit Aquarellierung auf Papier, gerahmt Gerahmt: 22 x 16 Zoll Bild: 11 x 6,5...
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Tinte, Wasserfarbe

Antikes französisches Miniaturporträt einer Dame mit biografischen Details und Gemälde
Miniatur-Porträt Französische Schule, Ende 18./Anfang 19. Gerahmt: 5,5 x 5,5 Zoll Brett: 2 x 2 Zoll Provenienz: Privatsammlung, Frankreich Zustand: sehr guter und gesunder Zustand
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Wasserfarbe

Ansicht der Posillipo- Küstenlinie in der Nähe von Neapel von William Marlow (1740 - 1813)
Von William Marlow
Auf dieser Zeichnung, die von seinem Aufenthalt in Neapel im Jahr 1765 inspiriert ist, zeigt uns William Marlowe einen Blick auf das westlich von Neapel gelegene Kap Posillipo, eine ...
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Tinte

Französische Schule 18. Jahrhundert, L'étonnement, Ausdrucksform, Zeichnung
Französische Schule 18. Jahrhundert, L'étonnement, Erstaunen als Ausdrucksform, Rechts unten betitelt "L'étonnement N°9". Schwarze Kreide auf Papier 43 x 29 cm In gutem Zustand, ein...
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Kreide

1600's Flämische Altmeister Tuschewaschung Biblische Figuren Gruppe auf Papier
Abbildung Studien Zuschreibung an Cornelis Schut (1597 - 1655) Flämisch Tuschezeichnung auf Papier, beschriftet im Passepartout Größe: 4,75 x 7 Zoll Privatsammlung, Frankreich Das ...
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Tinte, Wasserfarbe

Zeichnungs Tinte 16. 17. Flämisches DE VOS Religiöses Martyrdom von James dem Großen
Flämische Schule vom Anfang des 17. Jahrhunderts (Kreis von Martin DE VOS) Zeichnung Feder und Lavierung 38 x 32 cm (58 x 52 cm mit dem Rahmen) Inschrift "Martin de Vos" Ausgezeichne...
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Alte Meister Zeichnungen und Aquarellbilder des 18. Jahrhunderts und früher

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Öl

Eine ländliche Landschaft, eine Zeichnung, die zum Teil Francois Boucher zugeschrieben wird
Von François Boucher
Provenienz: - • Gekauft von Sicart in Lyon durch den Marquis de Chennevières (1820 - 1899) - Collection'S Chennevières (gestempelt unten links - Lugt 2072) - • Bezeichnet auf der R...
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Alte Meister Zeichnungen und Aquarellbilder des 18. Jahrhunderts und früher

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Kreide

Französische alte Meister-Tintenwaschzeichnung, Cain & Abel Fighting, 18. Jahrhundert
'Kain und Abel' Der Kreis von Franois Devosge (1732-1811) Franzose Bleistiftzeichnung mit Aquarellierung auf Papier Größe: 12,25 x 9 Zoll Privatsammlung, Frankreich Das Gemälde ist i...
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Washi-Papier, Buntstift

Italienische rote Kreidestudie eines sitzenden Mannes aus dem 18. Jahrhundert von Zuccarelli
Francesco Zuccarelli RA (Italiener, 1702-1788) Studie eines sitzenden Mannes Rötel 11,1/8 x 7,5/8 Zoll (28,3 x 19,3 cm.) Provenienz; Colnaghi & Co, London Francesco Zuccarelli wurde...
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Alte Meister Zeichnungen und Aquarellbilder des 18. Jahrhunderts und früher

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Kreide

Französische Schule 18. Jahrhundert, Le Mépris et la Haine, Ausdrucksform, Zeichnung
Französische Schule 18. Jahrhundert, Le Mépris et la Haine, Verachtung und Hass als Ausdrucksform, Rechts unten betitelt "Le mépris et la haine N°7". Schw...
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Alte Meister Zeichnungen und Aquarellbilder des 18. Jahrhunderts und früher

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Kreide

Französische Schule des 18. Jahrhunderts, Le Rire, Laughter als Ausdrucksform, Zeichnung
Französische Schule 18. Jahrhundert, Le Rire, Das Lachen als Ausdrucksform, Rechts unten betitelt "Le rire N°12". Schwarze Kreide auf Papier 43 x 29 cm In recht gutem Zustand, Fleck...
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Alte Meister Zeichnungen und Aquarellbilder des 18. Jahrhunderts und früher

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Kreide

Christ vor Herod, eine Zeichnung aus der Schule von Tizian
Diese kraftvolle Zeichnung ist eindeutig von den zahlreichen Kompositionen zum Thema Ecce Homo inspiriert, die von Tizian und seiner Werkstatt in der Reifezeit des Malers geschaffen wurden. Die Anzahl der Figuren und ihre expressionistische Behandlung, die vielen Variationen von Tizians Gemälden lassen jedoch darauf schließen, dass es sich um eine Zeichnung eines originellen Künstlers handelt, der vielleicht ausländischer Herkunft ist und zum peripheren Kreis des "Sonnensystems Tizian" gehört, wie es der Kunsthistoriker Enrico Maria del Pozzolo beschreibt. 1. Tizian, der führende Künstler der venezianischen Malerei des 16. Jahrhunderts, und seine Botteghe Tiziano Vecelli (oder Vecellio), bekannt als Tizian, wurde zwischen 1489 und 1490 in Pieve di Cadore in der Region Venetien in Italien in eine wohlhabende Familie von Soldaten und Juristen geboren. Im Alter von 15 Jahren trat er in das Studio von Giovanni Bellini ein, wo er sich mit dem zehn Jahre älteren Giorgione anfreundete. Giorgione führt ihn in einen neuen Malstil ein, in dem die Formen durch Farbe und Bildinhalt definiert werden, und befreit sich von der für Bellinis Malerei charakteristischen akribischen Grundzeichnung. Nach Bellinis Tod im Jahr 1516 wurde Tizian der offizielle Maler der Republik Venedig. Die Fertigstellung seiner Himmelfahrt für die Kirche Santa Maria Gloriosa dei Frari in Venedig im Jahr 1518 begründete seinen Ruf als führender Maler der venezianischen Schule: Während seiner gesamten Laufbahn hatte Tizian einen beträchtlichen Einfluss auf andere Künstler seiner Zeit, sei es als direkter Mitarbeiter, als gelegentlicher Mitwirkender oder als anderer Künstler unter seinem Einfluss. Er gilt als einer der größten Porträtisten seiner Zeit, sein Ruhm verbreitet sich in ganz Europa und er wird zum offiziellen Maler der größten europäischen Familien: der Gonzagas, der Farnese (Alessandro Farnese, von dem er mehrere Porträts anfertigte, wurde 1534 unter dem Namen Paul III. zum Papst gewählt), der Habsburger (er ging 1548 nach Augsburg, um das Porträt von Karl V. zu malen, und König Philipp II. von Spanien, sein Nachfolger, wurde später der wichtigste Förderer des Künstlers). Da Tizian fast 90 Jahre alt wurde, erlebte er zu Lebzeiten den Tod vieler seiner Lieben (seine Frau Cecilia, seinen Bruder Francesco und seinen Sohn Orazio). Ein pathetisches Gefühl zeigt sich in seinen späten Werken, wie der berühmten Pieta, seinem letzten Werk, das sein Grab schmücken sollte und unvollendet blieb. Der Erfolg Tizians beruhte auch auf der Einrichtung einer großen und vielseitigen Werkstatt, die neben der traditionellen Unterstützung bei der Herstellung bestimmter Gemälde auch die Veröffentlichung zahlreicher Holzschnitte ermöglichte, wodurch die Werke des Meisters eine weite Verbreitung fanden. Die lange Zeit von den Kunsthistorikern vernachlässigten individuellen Geschichten dieser verschiedenen Kollaborateure, die Organisation dieses Workshops und die Interaktionen der Kollaborateure mit dem Meister stehen im Mittelpunkt der zeitgenössischen Studien über den Künstler. 2. Eine komplexe Komposition mit expressionistischen Anklängen Mit großer Virtuosität in schwarzer Kreide ausgeführt, ist die Komposition unserer Zeichnung komplex, sogar leicht verworren und spiegelt wahrscheinlich mehrere Phasen der Ausführung, wenn nicht sogar mehrere Hände wider. Die Szene ist um die Figuren des Christus und eines Henkers mit phrygischer Kappe angeordnet. Christus ist in der Körpermitte dargestellt, leicht schräg, mit nacktem Oberkörper, die Schultern in einen Mantel gehüllt, die Hände zusammengefaltet und wahrscheinlich gefesselt. Sein Kopf ist leicht nach vorne gebeugt, als ob er von der Dornenkrone belastet würde. Die Augen und der Mund sind mit schwarzer Kreide ausgehöhlt, um seinen Kummer besser auszudrücken. Der Mann mit der phrygischen Mütze hält eine Peitsche in der rechten Hand, während seine linke Hand, kaum angedeutet, die Tunika Christi zur Seite zu ziehen scheint, als wolle er ihn geißeln. Zwei weitere Männer, die möglicherweise zu einem späteren Zeitpunkt hinzugefügt wurden, nehmen den Platz zwischen dem Henker und Christus ein. Einer ist im Profil dargestellt, während derjenige hinter Christus einen Militärhelm zu tragen scheint. Mit einer undeutlichen Geste hebt er den linken Arm, als wolle er Christus schlagen. Etwas hinter Jesus, auf seiner linken Seite, erscheint ein bärtiger alter Mann mit einem Turban. Mit erhobenem linken Arm streckt er die Handfläche in einer Geste des Erstaunens aus. Sein Gesicht ist fein ausgeführt und steht im Gegensatz zu der eher grob dargestellten Hand. Auch diese Figur könnte später hinzugefügt worden sein, da sie nicht perfekt in die Gruppe von Jesus und seinem Henker passt. Dieser Fries wird im linken Vordergrund durch zwei weitere Figuren ergänzt, die in Dreiviertelansicht dargestellt sind. Nüchtern skizziert, aber sehr flüssig, tauchen nur ihre Köpfe auf, als ob Christus und seine Henker auf einem Podest über einer großen Menschenmenge stehen würden. Schließlich ist auf der rechten Seite der Komposition ein zweiter behelmter Soldat abgebildet. Unter seiner Rüstung ist seine Muskulatur zu sehen, während er Christus aufmerksam anstarrt. Er ist kleiner als die anderen Figuren, obwohl er in der ersten Reihe steht, was auf eine gewisse Ungeschicklichkeit des Künstlers schließen lässt. 3. Ecce Homo, eines der Lieblingssujets von Tizian in seinen letzten Lebensjahren Tizian setzte sich 1543 in einer meisterhaften Komposition, die sich heute im Kunsthistorischen Museum in Wien befindet, mit dem Thema des Ecce Homo auseinander. Christus wird von Pilatus in einem antiken Kostüm am oberen Ende einer Treppe in einem großen, architektonisch anspruchsvollen Rahmen präsentiert, der von einer Schar von Personen belebt wird. Der Titel des Gemäldes bezieht sich auf eine Passage aus dem Johannesevangelium (19, 1-5): "Da nahm Pilatus Jesus und ließ ihn auspeitschen. Die Soldaten flochten eine Dornenkrone zusammen und setzten sie auf sein Haupt. Sie kleideten ihn in ein Purpurgewand und gingen immer wieder zu ihm hinauf und sagten: "Heil, König der Juden!" Und sie gaben ihm eine Ohrfeige. Noch einmal kam Pilatus heraus und sagte zu den versammelten Juden: "Seht, ich bringe ihn zu euch heraus, um euch mitzuteilen, dass ich keine Grundlage für eine Anklage gegen ihn finde." Als Jesus mit der Dornenkrone und dem Purpurgewand herauskam, sagte Pilatus zu ihnen: "Hier ist der Mensch!" Ab den 1540er Jahren stellten Tizian und seine Werkstatt für ihre wichtigsten Auftraggeber wiederholt den Schmerzensmann dar. In diesen Gemälden kehrte Tizian zum Halbkörperformat zurück, das er seit 1520 praktisch aufgegeben hatte, und konzentrierte die Komposition (im Vergleich zum großen Ecce Homo von 1543) wieder auf die Figur Christi, der allein oder in Begleitung einiger weniger Figuren dargestellt wird. Mit gesenktem Blick und leicht gesenktem Kopf scheint sich Tizians Christus in aller Ruhe mit seinem Schicksal abzufinden. Machtlos und unterwürfig weckt er beim Betrachter tiefes Pathos. Der Tondo im Louvre-Museum zeigt Christus in einer Position, die der unserer Zeichnung sehr ähnlich ist, eine Position, die sich in den meisten Ecce Homo von Tizian wiederfindet. Zu seiner Rechten steht ein behelmter Soldat, der seine Schulter zu entblößen scheint, und zu seiner Linken ein Diener des Pilatus, der eine phrygische Mütze trägt. Diese beiden Figuren erinnern an den Soldaten in der rechten unteren Ecke und den Henker im linken Teil unserer Zeichnung. Bis in die späten 1560er Jahre wurden von Tizian und seiner Werkstatt verschiedene Versionen ausgeführt. Die Version, die der rechten Seite unserer Zeichnung am nächsten zu kommen scheint, befindet sich im Prado-Museum. Interessant ist die Geste der Hand des Pilatus, der dem Betrachter die linke Handfläche entgegenstreckt, als wolle er sich von der Entscheidung, die die Menge treffen wird, distanzieren. Jüngste Röntgenaufnahmen des Gemäldes haben gezeigt, dass der Henker auf der rechten Seite, der von hinten gezeigt wird, ursprünglich im Profil dargestellt war (wie auf unserer Zeichnung) und dass die beiden anderen Figuren (Pilatus links von Christus und ein Diener mit phrygischer Kappe rechts von ihm) später hinzugefügt wurden. Das Gemälde wurde dann um die Diagonale herum organisiert, die die Leinwand von links nach rechts durchquert, betont durch das Licht, das aus dem Fenster kommt, und zentriert auf den Austausch von Blicken zwischen Christus und dem Henker zu seiner Linken. Das Profil des alten Mannes im Vordergrund links könnte von dem des alten Tizian inspiriert sein, da es in den späten Werken des Malers immer wieder auftaucht, wie z. B. in der Madonna der Barmherzigkeit in der Pfalzgalerie. 4. Eine sehr originelle Zeichnung, auch auf die Gefahr hin, dass sie verwirrt Wir haben im letzten Absatz die verschiedenen Anleihen an Tizians Darstellungen des Ecce Homo gesehen, die in dieser Zeichnung zu finden sind: die Haltung Christi, die Anwesenheit von Henkern mit phrygischen Mützen und von behelmten Soldaten, von denen einer Christus in einer Haltung anschaut, die an die Reue erinnert, die im Madrider Gemälde mit Röntgenstrahlen sichtbar ist. Andererseits fallen bei diesen Darstellungen des Ecce Homo mehrere Elemente auf, die eine gewisse Verwirrung zwischen diesem Thema und anderen Episoden der Passion Christi erkennen lassen. Die Figur mit der phrygischen Mütze auf der rechten Seite hält eine Rute in der rechten Hand, als ob sie sich darauf vorbereiten würde, Christus zu geißeln. Diese Szene, die sich ebenfalls im Palast des Pilatus abspielt, geht dem Ecce Homo voraus und findet nicht in Anwesenheit von Pilatus oder der Menge statt, wie es hier dargestellt wird. Es ist auch schwierig, Pilatus in der bärtigen, turbanbedeckten Figur links von Christus zu erkennen. Die erhobene linke Hand mit der dem Betrachter zugewandten Handfläche erinnert zwar an die Geste des Pilatus auf dem Prado-Gemälde, doch scheint sein orientalisches Kostüm nicht zur Figur des Pilatus zu passen (der traditionell in antiker Militärkleidung oder, wie auf dem Madrider Gemälde, in einer Art russischer Tracht...
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Alte Meister Zeichnungen und Aquarellbilder des 18. Jahrhunderts und früher

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Kreide

Porträt-Miniatur-Porträt, Letitia Preston Vallancey, um 1765
Eine schöne Rötelkreidezeichnung auf Papier von Letitia im Alter von etwa zehn Jahren aus der Zeit um 1765. Unsigniert, verso beschriftet und in einem Passepartout und Rahmen aus dem...
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Alte Meister Zeichnungen und Aquarellbilder des 18. Jahrhunderts und früher

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Kreide

Eine Landschaftszeichnung von Claude Lorrain, verso mit einer vorbereitenden Skizze
Diese Studie zeigt eine typisch römische Landschaft: ein antikes Mausoleum, vor dem ein Karren vorbeifährt, gefolgt von zwei Landarbeitern. Auch wenn die Technik (eine Federzeichnung...
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Alte Meister Zeichnungen und Aquarellbilder des 18. Jahrhunderts und früher

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Tinte, Grafit, Stift

17. Jahrhundert Alter Meister Zeichnung
altmeisterliche Zeichnung aus dem 17 Altmeisterzeichnung mit Figur und Putten Untergebracht in einem hübschen, modernen Holzrahmen Abmessungen der Zeichnung 4,5" breit x 7,5" hoch...
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Alte Meister Zeichnungen und Aquarellbilder des 18. Jahrhunderts und früher

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Grafit

Porträt eines Kaufmanns
Giovanni Francesco Barbieri Guercino Italienisch 1591-1666 Porträt eines Kaufmanns Sanguine auf Büttenpapier Bildgröße: 12 ¾ x 16 Zoll (32 x 40,5 cm) Waschmaschinenhalterung und zeit...
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Grafit

Studie eines Fate in der Mitte des Körpers, eine rote Kreide, Giovanni da San Giovanni zugeschrieben
Diese spektakuläre Rötelzeichnung zeigt eine ältere Frau mit großen Augen, die ihre Hand in den Himmel streckt. Diese beunruhigende Figur, die der Demenz nahe zu sein scheint, und di...
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Kreide

Drei Zeichnungen von François Boucher in einer Montierung Jean-Baptiste Glomy
Von François Boucher
Wir danken Juliette Parmentier-Courreau von der Stiftung Custodia für ihren Empfang und ihre Unterstützung bei der Konsultation des Journal des Ouvrages von Glomy. Dieses spektakulä...
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Kreide, Tinte

Römische Schule des 18. Jahrhunderts, ein Palazzo mit Antiquitäten, Zeichnung
Römische Schule des 18. Jahrhunderts Ein Palazzo mit Antiquitäten Braune Tinte und Feder, mit brauner Tinte laviert auf Papier 12,5 x 20 cm Gerahmt...
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Alte Meister Zeichnungen und Aquarellbilder des 18. Jahrhunderts und früher

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Tinte

Studie eines franziskanischen Heiligen, wahrscheinlich San Diego de Alcalá
Provenienz: Ivan E. Phillips, Montreal und New York, bis 2023. Die Brüder Bartolomé Carducho und Vicente Carducho, beide in Florenz geboren und ausgebildet, ließen sich in Spanien n...
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Alte Meister Zeichnungen und Aquarellbilder des 18. Jahrhunderts und früher

Materialien

Papier, Kreide, Tinte, Stift

Studie für ein Frontispiece, eine barocke Zeichnung von Giovanni Antonio Pellegrini
Von Giovanni Antonio Pellegrini
Diese meisterhafte, mit sicherer Hand ausgeführte Frontispizstudie zeugt vom Überleben des großen barocken Geschmacks im Venedig des 18. Jahrhunderts. Es könnte eines der letzten Wer...
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Alte Meister Zeichnungen und Aquarellbilder des 18. Jahrhunderts und früher

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Tinte

Studie eines schlafenden Mädchens in einer Kapuze
Von Jean-Baptiste Greuze
Graphit auf grünlich-grauem Velinpapier. 15 1/4 x 11 5/8 Zoll (390 x 295 mm). Rechts unten recto mit Bleistift paraphiert "G. B.". In allgemein gutem Zustand mit einigen kleinen vers...
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Alte Meister Zeichnungen und Aquarellbilder des 18. Jahrhunderts und früher

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Büttenpapier, Grafit

Italienische Landschaft, eine Zeichnung von Louis-Jean Desprez (1743 - 1804)
Diese Landschaft, die Louis-Jean Desprez um 1779 meisterhaft mit Feder und Lavierung ausgeführt hat, stellt wahrscheinlich eine Ansicht der römischen Landschaft dar. Die Behandlung d...
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Alte Meister Zeichnungen und Aquarellbilder des 18. Jahrhunderts und früher

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Kohlestift, Tinte

Kostüm eines Botschafters von Venedig, eine Zeichnung von Francesco Galimberti (1755 - 1803)
Wir danken Frau Bożena Anna Kowalczyk, die auf der Grundlage eines Fotos des Kunstwerks die Zuschreibung an Francesco Galimberti vorschlug. Diese einnehmende Zeichnung, fein ausgef...
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Alte Meister Zeichnungen und Aquarellbilder des 18. Jahrhunderts und früher

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Kreide

Landschaft mit Bäumen und einem Fischer beim Wandern, eine Zeichnung von Jan Van Goyen
Kein holländischer Zeichner hat jemals die Atmosphäre der ländlichen Landschaft Hollands mit der gleichen stimmungsvollen und fesselnden Einfachheit eingefangen, die Van Goyen in Zei...
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Alte Meister Zeichnungen und Aquarellbilder des 18. Jahrhunderts und früher

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Kreide, Tinte, Büttenpapier

Französische sanguine Zeichnung der Ernteblumen eines Mädchens aus dem 17. Jahrhundert
Von (Circle of) Nicolas Poussin
Der Umkreis von Nicolas Poussin (Französisch, 1594-1665) Das Mädchen erntet Blumen Sanguine auf Papier 8. ¾ Zoll. (22 cm.) tondo
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Alte Meister Zeichnungen und Aquarellbilder des 18. Jahrhunderts und früher

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Papier

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